《黑鏡:潘達(dá)斯奈基》黯然離場交互式電影該如何改變

2019-08-27 11:21:52來源：獵云網(wǎng)

今年年初，Netflix產(chǎn)品創(chuàng)新總監(jiān)Carla Engelbrecht在美國鳳凰城的一位志愿者家中一起觀看，或者可以說是游玩或體驗這部《黑鏡》的交互式電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》。在這部電影中，一位名叫Stefan的年輕英國程序員將一部奇幻小說改編為游戲，然而很快現(xiàn)實(shí)和虛擬世界便混合在了一起，而該互動式電影本身也具有“混合現(xiàn)實(shí)和虛擬”的性質(zhì)，觀眾可以對劇情走向做出選擇，并對其結(jié)局產(chǎn)生影響。

例如，觀眾可以使用遙控器選擇Stefan應(yīng)該吃什么早餐，以及決定他是否應(yīng)該殺死他的父親等等。作為Netflix的產(chǎn)品創(chuàng)新總監(jiān)和這種新型觀影體驗的設(shè)計師，Engelbrecht這時正在研究Netflix觀眾對《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》這種交互式電影的情緒反應(yīng)。

體驗完畢之時，這位坐在Engelbrecht身旁的志愿者女士說，在觀看電影時，她只是想讓Stefan找到一份好工作，完成游戲制作，并最終可以遇到一個好女孩。后來Engelbrecht表示，這位女士完全忘記了這是《黑鏡》系列，是一部關(guān)于人與科技的黑暗科幻故事，但她對主角的那份同理心是不可否認(rèn)的，而且她為達(dá)成一個美好的結(jié)局在選擇上花了不少心思。

Engelbrecht對此表示非常欣慰，當(dāng)然并不是每個觀眾都有同樣的感情。觀眾對《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的評論褒貶不一，盡管許多觀眾都在稱贊其獨(dú)特的原創(chuàng)性，但同時這部電影的選擇體驗也招來了不少爭議。紐約時報的一篇評論說，這部電影中的許多選項都是多余的，毫無意義的，也許只有小孩子才會對這些無聊選擇感到興奮。

雖然《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》也許并不是一部非常成功的作品，但從Netflix的角度來看，這部電影卻蘊(yùn)含著充滿可能的未來。在2016年的一次采訪中，該公司的聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官Reed Hastings預(yù)測：“新的娛樂形式將取代電影和電視節(jié)目”，兩年后，Netflix在一份收益報告中指出，其與Fortnite競爭更加著重在視頻游戲方面，而不是HBO。

今年7月，Netflix表示其已經(jīng)流失了近126000名美國用戶，創(chuàng)下八年來的季度流失新高。而如今Engelbrecht的這部交互式電影也許可以讓Netflix找到保留用戶并東山再起的方法，正如Netflix原創(chuàng)系列導(dǎo)演Andy Weil所說：“現(xiàn)在只有Carla才能創(chuàng)造可能。”

交互式視頻也許遠(yuǎn)沒有傳統(tǒng)情景喜劇那樣的輕松舒適，觀眾也不能像以前那樣一邊刷劇，一邊洗洗衣服洗洗碗，但Engelbrecht希望觀眾能夠更加投入到戲劇情節(jié)中，在她看來，為故事添加選擇讓觀眾進(jìn)行交互可以成為一種主動吸引觀眾的方式，她說：“在交互式視頻中，觀眾會像觀看傳統(tǒng)一樣不斷觀賞劇情并獲取信息，然而對主角的行為做出決定卻往往是一件令人糾結(jié)的難事，這時觀眾才會體會到情感因素對這些決策的影響。”

但即使是開發(fā)和應(yīng)用《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》交互式框架的Engelbrecht也承認(rèn)道：“其實(shí)我一直以來都對交互式視頻有所顧慮，因為在劇情中讓觀眾主動做出選擇往往會破壞情節(jié)故事的意外性和未知性，這兩者無法共存。”

至今人們還不能為交互性視頻下一個確切的定義，這類視頻也許可以成為一個全新的多媒體娛樂模式。它的歷史最早可以追溯到70年代后期，當(dāng)時美國華納有線電視通信公司推出了一種稱為Qube的系統(tǒng)，通過該系統(tǒng)觀眾可以在答題節(jié)目中對問題答案進(jìn)行投票，幾十年后，當(dāng)時擔(dān)任Liberate科技公司主席的Mitchell Kertzman表示：“互動電視這種模式聽起來更像是會讓看電視變得更困難，好像我在看電視時必須要根據(jù)節(jié)目做出什么操作一樣，也許用戶只想安安靜靜地看個電視。

Engelbrecht認(rèn)為，這種互動性電視節(jié)目可以通過觀眾的選擇，讓劇情按觀眾的喜好發(fā)展，這樣一來就等同于為每位觀眾都提供了量身定制的節(jié)目。之后，她也調(diào)侃道：“為每位觀眾都提供量身定制的節(jié)目，這個說法本身也真是夠‘黑鏡’了”。Netflix高管Weil也認(rèn)為，觀眾喜歡擁有控制權(quán)。他說：“人們喜歡對劇情做出選擇，影響故事的發(fā)展，但一些電影制作人卻不能接受這個想法，他們總是認(rèn)為身為一個導(dǎo)演，劇情發(fā)展應(yīng)該由他們決定。”

Weil還表示，互動電視和電影根據(jù)觀眾的意愿發(fā)展劇情，這使得其娛樂方式更具靈活性，并讓觀看體驗提升了一個檔次。另一方面，這種互動模式可以看作是作者放棄的選擇權(quán)力，并讓觀眾自己做出一些“艱難的選擇”。

在制作這部交互性電影之時，Engelbrecht和她的團(tuán)隊經(jīng)常為其結(jié)局的制作而感到困擾。倘若有用戶因為一系列的“決策失誤”，而無法使劇情繼續(xù)進(jìn)行下去，這時結(jié)局的成了一個問題。對此，Engelbrecht說：“我經(jīng)常在想，我們要不要在這個時候給主角來一個死亡結(jié)局?這種死局情況在游戲里面比較常見，但我們這個是電影不能像游戲那樣隨心所欲地重來，因此我們必須得給它一個合理結(jié)局。”

對于《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》這部電影來說，有些觀眾可能會因為不知道還有多少劇情要走而感到倦怠和無聊，有些觀眾又可能想要一直呆在這個電影世界中不想讓其草草結(jié)束，想到這一點(diǎn)，Engelbrecht總是會抱怨：“哎，到底要怎么結(jié)局?”

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